돌아오지 않는 해병O.s.t (1963년)

 

전우의 시체를 넘고 넘어 앞으로 앞으로
낙동강아 잘 있거라 우리는 전진한다
원한이야 피에 맺힌 적군을 무찌르고서
꽃잎처럼 떨어져간 전우야 잘자라

우거진 수풀을 헤치면서 앞으로 앞으로
추풍령아 잘있거라 우리는 돌진한다
달빛어린 고개에서 마지막 나누어 먹던
화랑담배 연기속에 사라진 전우야

고개를 넘어서 물을 건너 앞으로 앞으로
한강수야 잘있더냐 우리는 돌아왔다
들국화도 송이송이 피어나 반기어주는
노들강변 언덕위에 잠들은 전우야

터지는 포탄을 무릅쓰고 앞으로 앞으로
우리들이 가는 곳에 삼팔선 무너진다
흙이 묻은 철갑모를 손으로 어루만지니
떠오른다 네 얼굴이 꽃같이 별같이

 

감독:  이만희

출연:  장동휘, 최무룡, 구봉서, 이대엽, 전계현,
강미애, 전영선, 김운하, 독고성, 김 웅, 정 민,
나애심, 김아미, 차유미, 한미나.채랑.장혁.최성
이해룡.김왕국. 조항
제작:  원 선
각본:  장국진
촬영:  서정민
편집:  김희수
음악:  전정근
미술:  홍성칠



* 줄거리

한국전쟁 당시 강대식(장동휘) 분대장이 이끄는 한 해병부대는 서울수복 후 북진을 거듭한다. 그러던 와중에 양민들이 학살당한 한 마을에 도착, 북한군과 교전을 벌이고 그 곳에서 고아가 된 소녀 영희(전영선)을 만나 영희를 상관들 몰래 보살핀다. 또한 한 분대원(이대엽)은 여동생의 죽은 시체를 보게 되고 여동생을 죽였다는 이유로 친구(최무룡)의 형을 증오하게 되는데... 어느 날 친구(최무룡)가 그 분대로 전입을 오게 된다. 결국 두 사람은 갈등하지만 전투를 거듭하면서 서로에 대한 오해와 갈등을 조금씩 풀기 시작한다. 북진을 거듭하던 중 어느 날 국군은 중공군을 만나게 되고 강대식 분대장이 이끄는 분대원들은 작전 상의 이유로 중공군과 피할 수 없는 전투를 벌이게 된다. 여러 가지가 열세인 조건 속에서도 분대원들은 사력을 다해 싸우게 되고 그 속에서 진한 전우애를 느끼지만 한 두명씩 죽음을 맞게 되는데...

* 제작배경과 해설

<돌아오지 않는 해병>은 한국 전쟁영화사에 한 획을 그은 기념비적인 작품으로서 현존하는 이만희 감독의 작품 가운데 가장 오래된 필름이다. 제작 당시에는 반공영화로 분류되기도 했지만 그보다는 전쟁의 참혹함과 비극, 그리고 인간의 본성과 갈등을 아주 리얼하게 그린 이만희 감독 특유의 주제의식을 엿볼 수 있는 작품이다. 그런 면에서 어쩌면 반전 영화의 색채도 강하게 느껴진다. (이만희 감독은 이후에 만든 다른 전쟁영화 속에서도 이러한 시각을 견지한다) 당시로서는 막대한 제작비와 제작기간을 투입한 대작이기도 하지만 그보다도 전우들간의 우정과 갈등, 전쟁 고아의 등장, 클럽에서 일하는 여성들과 병사들 사이의 로맨스 등 아주 감상적인 요소들이 영화 곳곳에서 이 영화를 더욱 빛나게 하고 있다. 별다른 특수효과 없이 실제로 총탄을 쏘면서 전투장면을 촬영한 것을 감안한다면 이 영화의 전투씬은 놀라움 그 자체라고 할 수 있다.

용감무쌍한 해병 일개 분대원들의 싸우는 모습을 통하여 전쟁의 참혹상과 죽음에 직면한 인간의 본능과, 눈물겨운 전우애, 그리고 휴머니티를 묘사한 본격 전쟁영화. 83년 <7인의 여포로>(65)로 북한을 찬양했다는 혐의를 받고 구속이 된 적이 있는 이만희 감독의 작품으로, 인천상륙잔전 성공 후 북진하던 국군 해병대의 한 분대가 처한 극한 상황을 통해 전쟁의 끔찍함과 죽음을 눈앞에 둔 인간의 본능, 전우애를 담고 있다. 특히 내용 뿐 아니라 촬영 등 기술적인 부분에서도 많은 성과를 이루어 낸 것으로 평가받고 있다. 제3회(64년) 대종상 감독상, 제1회(63년) 청룡상 감독상 수상.
 당시 이 영화는 전쟁 씬을 재현할 만한 특수효과 기술이 부족하여 군의 협조를 얻어 전쟁 장면을 재현했다. 실제 폭탄들이 터지고 실탄을 쏘는 위험하고 어려운 상황에서 질적으로 우수한 작품을 만들어낸 것. 도입 부분의 상륙 씬은 <라이언 일병 구하기>와 흡사하다.         written by 홍성진

 

* 감상 Tip

전투씬                                         

스케일이 큰 전투장면은 물론이고 특히, 초반부 마을에서의 전투 장면 촬영( 서정민 촬영감독)은 지금 보아도 전혀 손색이 없을 만큼 뛰어나다. 폐허가 된 마을의 재연, 건물구조를 적절하게 활용한 북한군과의 전투 장면, 대량 학살된 양민들의 시체가 쌓여 있는 모습 등은 전쟁의 참혹함을 아주 리얼하게 보여주는 대목이다. 또한 분대원(이대엽)이 동생의 시체 앞에서 절규하는 대사, ‘누가 내 동생을 죽였는가? 왜 네가 죽여야 하니? 누가 무엇 때문에 죄없는 것을 죽였니?는 영화의 주제를 단적으로 보여준다. 후반부의 산 위에서 중공군이 등장하는 모습은 서부영화에서 많인 볼 수 있는 장면으로서 이만희 감독의 1967년작 <싸리골의 신화>에서 마을에 북한군이 다시 쳐들어오는 장면과 매우 흡사하다.

전쟁영화의 재미를 배가시키는 볼거리들

마을에서 고아가 된 소녀 영희(전영선)를 발견하고 소녀를 상관들 몰래 돌보는 설정과 중간 중간 아이의 나레이션이 등장하는 대목, 미군만 출입할 수 있는 클럽에서의 난동과 그 곳에서 일하는 여성들과의 로맨스, 코믹한 분대원(구봉서)의 능청스러운 대사 등은 자칫 전쟁영화나 이 영화가 갖는 주제의 무거움을 벗어날 수 있게 해주면서 영화를 보는 즐거움을 배가시키고 있다. 

출처- http://blog.empas.com/muti007